一種溫吞的影像風格，偶爾喧鬧、偶爾嘻笑、偶爾卻又憂鬱了起來。不再像小時候看到的那麼好笑了，其實全片是使人覺得沈重的。雖然講的是一個光怪陸離至極的故事，但是卻不會讓人不解，那種鄉土味正是斯德哥爾摩症候群的病灶。

巨蛇娘娘，百年难得一见~干，哭爸啊~

“这是一位住在花莲的陈晓东小朋友所写的，他说他舅舅的木吉他里面躲着一个小绿人，每次舅舅弹吉他的时候这个小绿人就会从圆孔中探出头来唱歌，可是他已经好久好久没有看到小绿人了，因为舅舅结婚了，不弹吉他了。”

模仿西部片搞神马公路摇滚乐都OK啊，只是摇滚乐能不能不要是伍佰的啊OTZ

魔幻现实主义挺配这个做“白日梦”的主题。导演可以把笑料铺得这么满的同时也满满的尽是讽刺。阿庆是一个善良的人也是一个不自知的恶人，他在意其他男性的未来，而残忍扼杀女性的未来。这是一个努力读书可以改变命运的时代，也是道德伦理界限模糊的年代，曾是同学的俩人一人是警察而另一人是做苦力的打工仔，甚至是绑匪，对发财出名的渴求只有赞同，而发财又让位给了读书出人头地，全社会对联考的迷之重视或是利用绑架案炒热度上电视。阿娟作为整部剧唯一正面描写的悲剧人物体现了女性的悲剧，社会对女性的恶意，她明明可以继续读书并做白日梦却逃避不了现实还让出了热带鱼。阿娟和阿强的白日梦幻想能力最后传到了道南上，我很欣慰。